Возникновение и развитие импрессионизма во Франции

Начиная свое исследование, посвященное истории появления и развития импрессионизма во Франции, следует для начала обратиться к истолкованию самого термина «Импрессионизм», выявить его временные рамки, обозначить соответствующие черты и характеристики направления на примере творчества более выдающихся его представителей. Импрессионизмом принято именовать определенное художественное направление, зародившееся во Франции во 2-ой половине XIX Возникновение и развитие импрессионизма во Франции века. На теоретическом уровне, начало данному направлению положило событие, произошедшее весной 1874 года, когда группа «отверженных» юных французских живописцев организовала выставку в ответ на неприятие их новаторской живописи официальным Парижским Салоном. Выставка, устроенная в ателье Надара на бульваре Капуцинов, собрала работы живописцев, не принимающих академизм и консерватизм, главный в Возникновение и развитие импрессионизма во Франции искусстве. Участниками были К. Моне, К. Писсаро, О. Ренуар, Б. Моризо, А. Сислей. Так же, к ним примыкал Э. Дега, не во всем разделявший точек зрения импрессионистов, но так же, являвшийся «бунтарем» против классической школы живописи и Э. Манэ, не учувствовавший в выставках, но принимавший принципы импрессионизма. Живописцев завлекала другая, не Возникновение и развитие импрессионизма во Франции имеющая общего с академическим обычным искусством цель: они желали запечатлеть в собственных картинах уникальный миг, реальную жизнь во всем ее нескончаемом обилии. Любой из живописцев имел персональную манеру письма, имевшую не достаточно общего с соратниками, собственный свой известный подчерк, но, всех соединяли воединыжды общие эстетические принципы, цели и способы, которых Возникновение и развитие импрессионизма во Франции они придерживались в протяжении собственного творческого пути. Достаточно емко и ясно говорится о существенном отличии красочных техник импрессионистов и предыдущих живописцев в книжке Л.Е. Фейнберг, Ю.И. Гренберг. «Секреты живописи старенькых мастеров»: «Старые мастера всех школ делали произведения живописи «изнутри», начиная строить изображение с первых Возникновение и развитие импрессионизма во Франции ярких слоев, наносимых на грунт. В противоположность им импрессионисты строили свои изображения на базе более либо наименее одного яркого слоя. Они находили выражения пространственной глубины в пастозной и полупастозной живописи, неровная фактура которой создавала игру света на бессчетных отражающих его плоскостях». Импрессионисты в собственном творчестве ставили задачку изобразить на Возникновение и развитие импрессионизма во Франции полотне воспоминание от окружавшей их подвижной, пульсирующей реальности - «impression». Очевидное наличие световоздушной среды в картинах импрессионистов было достигнуто за счет разложения цвета на диапазон, а для сотворения достоверной иллюзии света и воздуха в картине, живописцы стремились писать незапятнанным, локальным цветом, не допуская по способности его смешений. Рвение передать на картине то Возникновение и развитие импрессионизма во Франции, как лицезреет человек своими очами мир, принудило живописцев выйти из студий на природу, чтоб по средствам собственного глаза «схватить» действительность и очень достоверно изобразить ее на холсте. Живописцы понимали, что кажущиеся людям предметы не могут быть всюду и всегда только 1-го цвета, что вода в прудах не непременно всегда Возникновение и развитие импрессионизма во Франции голубая, травка не просто зеленоватая, и что все состоит из мелких цветовых аспектов, которые по средствам людского глаза соединяются в единое и целостное изображение. Избегая смешивания красок, живописцы разработали новейшую технику письма, в какой отдельные мазки накладывались кистью на холст. Готовое импрессионистическое произведение необходимо рассматривать, отойдя на некое расстояние Возникновение и развитие импрессионизма во Франции, чтоб получить целостное представление: отдельные мазки плавненько перебегают друг в друга, создавая тем чувство движения в картине. Так же, новаторства не обошли стороной и композицию произведений. Фигуры, предметы могли оказаться срезанными, либо изображаться в непривычным ракурсе, наличие очевидной асимметрии, фрагментарности, неуравновешенности композиции вызывала удивление у публики, привыкшей к обычным формам Возникновение и развитие импрессионизма во Франции искусства. Произошли конфигурации и в жанровом плане: портрет мог просто смешаться с бытовым жанром, большая, важная роль сейчас отдавалась пейзажу, как городскому, так и деревенскому. Непременно, настолько сильные и смелые перемены в живописи поражали первых очевидцев выставки импрессионистов, критики негодованием крушили в собственных статьях «новое искусство».

Настолько Возникновение и развитие импрессионизма во Франции бурная реакция общественности, вызванная первыми выставками французских импрессионистов, спустя время становится понятной. Для того, чтоб отыскать разъяснение появлению импрессионистического направления с следующей сначала негативной реакцией критики, необходимо возвратиться к истокам зарождения импрессионизма. Как понятно, любые значимые конфигурации в искусстве являются типичным симптомом на конфигурации в социально-культурной среде. Другими словами, резкое Возникновение и развитие импрессионизма во Франции неприятие обществом новейшей художественной формы следует рассматривать в контексте той эры, в какой эта форма зародилась, беря во внимание политические, социальные и культурные причины, действующие на создание общей исторической картины. В этом случае, более близок подход Г. Вельфлина, представителя германской формальной школы, который ввел в систему исследования искусства термин Возникновение и развитие импрессионизма во Франции «художественное видение», доказав, что это видение не может опираться только на психологический процесс зания, в формировании «художественного видения» значительную роль играет мировоззренческий и общий художественный нюанс эры. Конкретная связь данных процессов разъясняется тем, что «в каждой новейшей форме зрения формируется новое миропонимание». Все последующие исследования, объектом которых Возникновение и развитие импрессионизма во Франции стало художественное видение и его принятие обществом, по большей части вышли из данного подхода Г. Вельфлина. Ученые в собственных исследовательских работах делали упор на связь меж творчеством художника либо группы живописцев и публичными и культурными настроениями той эры, в какой они начинали творить. А манера художнического видения, воплощенная на картинах, особенный Возникновение и развитие импрессионизма во Франции пластический язык его произведений естественным образом находился в согласовании с выбором определенных красочных средств.

Российские искусствоведы применяли в собственных исследования подход Г. Вельфлина. Так, к примеру С. Даниэль продолжает выработанную идея и утверждает неизменное взаимодействие меж зрительным и его восприятием: «Между восприятием и изображением появляется живой Возникновение и развитие импрессионизма во Франции диалог, они вроде бы обмениваются опытом, повсевременно сличая, сравнивая, сопопстовляя данные друг дружку. Мастерство художника и есть итог такового сотрудничества. Искусство изображения, таким макаром, неотделимо от искусства видеть». В истории искусства достаточно нередко бывало, что новенькая художественная форма сначала не находила положительный отклик посреди общества, напротив, вызывала нехорошую, даже буйную Возникновение и развитие импрессионизма во Франции и брутальную реакцию. И такие явления находят научное обоснование. С. Даниэль пишет: «По-видимому, настоящая причина схожей реакции лежит поглубже личных вкусовых предпочтений; она коренится в силе репрезентативных канонов, определяющих общезначимые формы видения и тем, «чувство реальности». Изменение изобразительного канона—хотя бы и в пользу углубления сферы видимого—воспринимается как Возникновение и развитие импрессионизма во Франции покушение на саму реальность». Таким макаром, как и появление импрессионизма, так и его резкое неприятие французким обществом находят полностью убедительное научное разъяснение. Появляется логичный вопрос о том, какие процессы в жизни Франции могли поспособствовать появлению нового направления, настолько непохожего на искусство предыдущих мастеров.

Данный раздел моего исследования будет посвящен обзору Возникновение и развитие импрессионизма во Франции историко-культурных процессов, происходящих во 2-ой половине XIX века во Франции, которые воздействовали на миропонимание и мировидение людей той эры. Другими словами, мною будет исследована почва, подготовившая зарождение импрессионистического направления в искусстве. Для данного исследования будет нужной задачей проанализировать развитие публичного сознания в свете происходящих тогда событий.

Как Возникновение и развитие импрессионизма во Франции понятно, XIX век--век огромных перемен в политике, в науке, повлекших за собой конфигурации в миропонимании и отношении к жизни у людей.

Со временем в исскусствознании выработалась общая точка зрения, отмечающая, что импрессионизм, появившийся в качестве некоторой реакции на конфигурации стиля жизни общества, вышел за рамки искусства, став Возникновение и развитие импрессионизма во Франции, по сути самостоятельным примером особого мировидения целой эры, выйдя на общекультурный уровень. Не взирая на революционность, новшество в приемах, импрессионизм являлся несколько трансформированным, но закономерным продолжением художественной традиции в Европе. Представители импрессионистического направления считали своими учителями Николя Пуссена, Клода Лоррена, мастеров XVIII века во главе с Шарденом, группа живописцев Возникновение и развитие импрессионизма во Франции 1830 гг во главе с Коро. Также, предшественниками импрессионизма можно считать британских живопсцев XVIII века--Дж.Констебла, У.Тернера, Т. Гейнсборро.

Имрпессионизм является переходным явлением, он подготовил почву для возникновения в предстоящем новых художественных способов у П. Сезанна, Ван Гога, А. Матисса и других живописцев XX века. Появление данного направления может Возникновение и развитие импрессионизма во Франции разъяснятся тем, что во 2-ой половине XIX века обычная картина мира изменяется, вырабатываются новое мировидение и мироощущение, вследствие чего вышло создание новейшей системы изображения, новых красочных приемов. Спустя сравнимо недолгое время после появления импрессионистического направления, сначала XX века в искусствознании утвердилась идея о том, что возникновение юных живописцев, не Возникновение и развитие импрессионизма во Франции желавших мириться с академическими эталонами и диктатом Парижского Салона появилось в следствие развития "последнего индивидуализма", а таже в силу роста капитализма. Социолог искусства В.Фриче проводит аналогию с ситуациями в других европейских странах XIX века: "Поначалу импрессионистические тенденции появляются в искусстве Великобритании

(У. Тернер), позже - во Франции (Мане, Моне Возникновение и развитие импрессионизма во Франции, Дега и др.), в Германии(Либерман, Калькрейт, Уде и др.), в Рф (Куинджи, Коровин и др.)2.Фриче B.M. Социология искусства. М., 2003. С. 108-109

Конфигурации в социально-экономической среде, непременно, воздействовали на изменеия в искусстве. Рост индустрии, возникновение больших производств, развитие торговли изменяли мироощущение человека. Актуальный темп ускорился, стала происходить Возникновение и развитие импрессионизма во Франции переоценка обычного актуального уклада.Положение художника тоже значительно поменялось, ведь в мире почти все решалось методом торговых отношений. Об этом свидетельсвуют слова О.Реннуара: ≪Так же как мы путешествуем по стальным дорогам с большими вокзалами и мягенькими вагонами, которые оплачиваются сотками путников, точно так же мы должны продавать свои картины Возникновение и развитие импрессионизма во Франции торговцам, чьи шикарные заведения будут оплачиваться сотками клиентов.Время маленькой личной реализации, личного обмена прошло. Мы вступили в эру оптовой торговли≫2.Ренуар Ж. Опост Ренуар. М., 1970. С.167.

Так же, кроме роста торговых отношений, исследователи находят еще одну предпосылку появления импрессионизам, связанную с первым фактором. Рост городов с большенными Возникновение и развитие импрессионизма во Франции промышленными предприятиями, активное строительство стальных дорог, содействующих ускорению передвижения на далекие расстояния, естесственным образом влиял и на искусство. С одной стороны, развитие инфраструктуры содействовало самоопределению и самореализации личности, свободной от условностей и обычных установок. С другой стороны, данное развитие содействовало ускорению темпа жизни, перенасыщению людей шквалом инфы, что Возникновение и развитие импрессионизма во Франции в конечном итоге привело к неглубокости и поверхностности в оценке мира. С течением времени эти причины принудили человека разочароваться во окружающем мире, сосредоточится на собственных духовных переживаниях, на ощущении собственного одиночества в большенном мире. Будет уместным привести в пример суждения О. Шпенглера, который лицезрел в развитии науки, техники и Возникновение и развитие импрессионизма во Франции индустрии, в усиливавшемся воздействии вещественных ценностей упадок культуры. Ах так он откликался об искусстве той эры: "Массивные ландшафты Рембрандта лежат вообщем кое-где в мировом пространстве, а ландшафты Мане - вблизи от жд станции. Пленеристы-настоящие обитатели огромного городка - взяли от более прохладных испанцев и голландцев, Веласкеса, Гойи,Хоббемы и Франца Возникновение и развитие импрессионизма во Франции Халса, музыку места, чтоб перевести ее - при помощи британских пейзажистов, а позже японцев, умственных и высокоцивилизованных мозгов - на язык эмпиризма и естествознания".1 Шпенглер О. Закат Европы. Ростов-н/Д., 1998. С.405.

Находил кризисным и упадочным положение дел в Европе и Р. Гаман. Но в разъяснении возникновения импрессионизма он придерживался обратных Возникновение и развитие импрессионизма во Франции взглядов. Его отрицательная оценка сторилась на утверждении, что импрессионистическое направление являлось "стилем "старческого возраста"", которому были чужды явления мирового прогресса и рационализации. А "разложение формы и насыщенность воспоминаний в произведениях стареющих живописцев" были, по воззрению Р. Гамана очевидными признаками так именуемого "старческого стиля". Гаман Р. Импрессионизм в искусстве и Возникновение и развитие импрессионизма во Франции жизни. С.87.

Так же, находились исследователи, которые считали импрессионизм очевидным отражением упадка культурной жизни Западной Европы. Сиюминутность, поверхностность, матереально-ориентированные интересы-- признаки, о которых уже говорилось раннее--влияли негативно на людскую личность, приводя ее к дегродации. В отличие от О.Шпенглера, некие исследователи, к примеру, п.Сорокин относили импрессионизм Возникновение и развитие импрессионизма во Франции к чувственным искусствам, появление которых было спровоцировано кризисом системы ценностей. ≪Во всем школа импрессионистов представляет последний предел чувственного искусства, основанного на мимолетных впечатлениях от чисто поверхностных явлений≫3.3 Сорокин П. Социокультурная динамика// Сорокин П. Человек. Цивилизация. Общество. М. 1992. С.429.

Но, попытаемся отыскать разрешение посреди настолько разных точек зрения, осветив реальное положение Возникновение и развитие импрессионизма во Франции дел в художественной среде Франции тех времен. Как понятно, официальный Парижский салон, под контролем которого развивалось французское искусство, организовал определенную форму, подчиненную академическому способу. Суть этого способа заключалась в блестящем исполнеии художником сюжета, обычно, на религиозную, мифологическую либо историческую тему. Живописец был должен изображать происходещее на картине Возникновение и развитие импрессионизма во Франции вправду прекрасным, отказываясь от лишней точности в трактовке человека. (герои картин были лишены признаков старения, каких-то наружных недостатков). Наличие идиллистического пейзажа в картине также было принципиальной чертой академического изображения. Улучшение натуры во имя утвержденного художественного эталона было основной, главной задачей художника. Картина должа была "гласить" зрителю об правде Возникновение и развитие импрессионизма во Франции, преподносить ему пример правильного, безупречного человека. Демонстрация недосягаемого эталона, к которому население земли должно было стремиться--вот основная задачка академической картины. Данная теория корнями уходит в эру Ранешнего Возрождения, когда картины, выполненные флорентийскими, римскими, венецианскими мастерами несли литературную функцию, являлись иллюстрациями, передающими некоторый рассказ зрителю. Установившейся академический способ в Возникновение и развитие импрессионизма во Франции живописи считал вульгарным, поверхностным правдиво изображать то, что лицезреет живописец в истинной жизни, в реальный момент и во всех подробностях. Вот поэтому, официальный Парижский салон не поддержал начинаний юных художников-импрессионистов, основным условием творчества которых было конкретно запечатление ускользающего момента реальности, окружавшей их. (ОТСТАИВАНИЕ СУБЪКТИВИЗМА творчества в 19.веке)Кандинский(цит Возникновение и развитие импрессионизма во Франции)Шпенглер. уход от звучных заявлений и деклараций в живописи. от наружного к внутреннему созерцанию. Усиление авторского начала.


vozmozhno-li-ozhivlenie-cheloveka.html
vozmozhno-li-samozarozhdenie-zhizni-referat.html
vozmozhno-poseshenie-hokkejnih-matchej-po-soglasovaniyu-data-i-vremya.html